中国音乐剧的发展呈现出“北上东莞”的格局

本篇文章2080字，读完约5分钟

第四届中国东莞音乐节于12月6日开幕，历时近五周，至今已过去了一半时间。共有13部戏剧和28场演出，其中东莞制作的4部新音乐剧中有2部与观众见面，并更新了一场音乐小品比赛。

昨天下午，大部分曾在市委宣传部组织的舞台前观看演出的记者来到第四届中国东莞音乐节的主会场玉兰大剧院，观看了当晚即将上演的音乐剧《最后一刻》的排练，并在音乐剧正式演出前进行了“幕后”准备。

在随后的研讨会上，来自北京和上海的专家以及东莞三大音乐基地的负责人与媒体进行了面对面的交流。关于东莞音乐剧的发展，专家观察了东莞音乐剧的变化和观众的变化，认为“东莞建设“音乐之都”的提议不再是一句空话”，“中国音乐剧的发展呈现出“北上东莞”的格局”。

排练时每盏灯都有严格的要求

“这盏灯熄灭得太快，重新开始”，“退后一步，走在那盏灯下”，“音乐跟不上，再试一次”……昨天下午，近20名媒体记者来到了一人独幕剧《最后一刻》的排练现场。在过去的20分钟里，原本只有5分钟的一出戏在导演的要求下被中断并重复上演。

无论一部剧已经上演了几百次甚至上千次，当它来到一个新的场地时，在它被呈现给观众之前，一切都必须“重复几次”。过去，媒体记者只在舞台前观看，或者面对面采访创意人员，这次他们会去彩排现场感受一出戏在表演前需要经历多少细节。

建设“音乐之都”不是空话

座谈会结束后，本次音乐节开幕后，我留在了东莞，南京艺术学院的副教授兼音乐戏剧理论专家现场观看了几乎每一部音乐剧，感觉很新奇。他表示，在过去两周与东莞观众一起观看音乐剧时，很明显东莞观众喜爱并尊重演出，观众的欣赏水平也在不断提高。例如，他说，“昨晚上演的第六号工作室是一部关于劳动人民的音乐剧。演出结束后，观众久久不愿离去。这说明这部戏的内容是从观众开始的，所以受到观众的肯定和喜爱。”文心声称已含泪看完《妈妈再爱我》，而万的音乐剧《钢琴曲》、《王儿长征》、《妈妈再爱我》则是“为人民歌唱，关注时势”的现实主义作品。

2007年，东莞提出建设“音乐之都”的目标。八年来，在东莞市委、市政府的大力支持下，在全市文艺工作者的积极参与下，经过一段时间看电视剧习惯的培养，东莞探索了音乐剧“五位一体生产销售模式”，连续举办了四届音乐节，推出了11部在东莞制作的音乐剧。塘厦、东城、王牛墩音乐基地被授予“国家品牌”。

对于东莞音乐剧在过去八年的发展来说，它充满了新奇:“东莞在2007年提出要建设一个‘音乐之都’。老实说，当时业内人士对此表示怀疑，但现在可以说，这不是一个虚假的说法。”

发展音乐剧没有规则

金福才是第一届音乐节来到东莞的作曲家，从事音乐创作已有12年。他说:“音乐剧是一种新的舞台风格，非常适合东莞这个新城市。选择音乐剧作为城市文化名片，显示了东莞的远见卓识，而它在过去八年的坚持，也显示了东莞的坚持。”

东莞在推动音乐剧发展方面的成就是有目共睹的。金富斋同意将杂技元素纳入音乐剧和儿童市场的发展:“你可以从一个开放的视角来看待音乐剧。音乐剧是非常开放的舞台形式。没有规章制度，你可以大胆尝试，甚至让中小学生排练。没有绝对不可能的事。”

李哀叹说“现在有点晚了”

李是中国著名的音乐创作者和东莞现代皮影音乐创作基地的负责人，去年年初，他选择与享有“中国音乐皇后”美誉、曾主演过音乐剧《妈妈咪呀》的皮影一起落户望牛墩。这是继东莞保利三宝表演艺术团和北京宋磊蝶舞艺术团落户东莞后，又一个扎根东莞的著名歌舞团。

从20世纪90年代初开始，曾在北京798成立音乐演员培训工作室的李、和皮影戏，已经在世界各地的许多城市巡回演出，并在北京和上海打拼多年。“为什么选择定居望牛墩”是一个不可回避的话题。李说:“这是人生的一次冒险，我感到不可思议。直到今天，我仍然觉得自己在做梦。”他直截了当地说，东莞的确给了他在北京或上海没有的经济条件，但当他来到这座城市后，他发现，“我来晚了一点。他们都有几部三宝戏，但我的戏还没演过。东莞什么都可能发生。

音乐剧《北上东莞》

音乐剧《下一个出口，看牛墩》，由东莞现代影业有限公司创作，一人演出，将于12月31日首映，并将在东莞玉兰大剧院小剧场演出。李·自豪地说:“现在我们可以有信心地说，中国音乐剧的发展呈现出‘北上东莞’的格局。”对于李的提法，金富斋老师说:“东莞的原创剧目确实比上海好但就市场而言，北京和上海相对成熟。毕竟，它们是拥有大量观众的大城市。因此，东莞仍需大力培育音乐市场。

说到市场培育，影子音乐剧《下一个出口，看牛墩》完全走上了市场路线。没有门票，场外布局提前近两个月完成，衍生产品的设计和生产等。所有这些都是为了验证:通过卖票，一部音乐剧能持续多久？

影子说:“音乐剧《下一个出口，看牛墩》讲述了一个关于音乐剧和音乐演员的故事，具有普及音乐剧的意义。”在影子眼里，要验证《音乐资本》的成功，就要看市场了。首先，东莞市民经常可以看到音乐剧，所以他们选择在外地演出；其次，只有按照市场模式运作，形成市场，才能吸引更多的剧团和艺术家来东莞演出。只有当市场形成时，它才能真正被称为“音乐剧之都”。